RAYPER via Ernesto
Rayper
TARGA: via - Ernesto Rayper – pittore – 1840-1873
angolo con
via P.Cristofoli
QUARTIERE ANTICO: Mercato
da MVinzoni, 1757. Ipotetici
tracciati: in giallo, salita Belvedere; fucsia di via GBMonti; celeste, via Farini,
rosso, via FAnzani.
N°
IMMATRICOLAZIONE: 2835, CATEGORIA 2
da Pagano/67. Non scritto il nome ad
indicare la . strada.
CODICE INFORMATICO
DELLA STRADA - n° : 52520
UNITÀ
URBANISTICA: 25 – SAN GAETANO
da Google Earth 2007. In giallo, via
GBMonti; celeste, via Farini; fucsia, via PCristofoli.
CAP: 16151
PARROCCHIA: (9 e
16)= NS del ss.Sacramento; (12 e 14)= s.G.Bosco.
STRUTTURA:
brevissimo tragitto non superiore ai 40 m., racchiuso tra via P.Cristofoli e
via GB.Monti; tagliato a metà da via L.C.Farini. Sia il tratto inferiore che
superiore, possono dare accesso ad autoveicoli; ma ambedue sono chiuse a monte
da una scalinata (la inferiore non è segnalata nella carta del Pagano/67).
tratto superiore
tratto inferiore
CIVICI
I
civici sono ancora collegati -e ne sono la conclusione- a via C.Dattilo: quindi
mancano i numeri iniziali
2007*=
neri: da 9 a 11 (mancano da 1 a 7); e da 12
a 16 (mancano da
2 a 10)
rossi solo pari: da 64r a 70r (mancano da 2r a 62r)
Controllati ago/07, manca il 23r (da uffici di corso Torino erroneamente messo
in via Dattilo)
Nel Pagano/40 , va da via E.Mazzucco a via P.Cristofoli; ha civv. neri a
privati, e al 3n soc.telef.Tirrena; 6n Cappello Filippo edilizia; 9 pt
vaccheria Migone T.; Civv.rossi: 1 osteria; 2.4.6 bar; 3 la Provvida;
7 uff.collocamento; 7 patronato naz.p.assist.sociale e sindacati fasc.industria;
8 polliv.; 10 latteria; 12 salumi; 13 Calderoni riproduz. disegni; 14 macell.;
16 Macciò ferram.; 17 mobili; 22 rappr.; 24 fruttiv.; 30 chiesa Cristiana
Evangelica; 34 commest.; 38 macell.; 44 casse mutue ind. amb. n2; 54 parrucch.
===
il civ. 14 è del 1930
===civ.
23r. Nel 1950 era aperta una osteria, allora
di Massini Ida
STORIA:
Inizialmente e fino al tardo 1800, dove ora è la sede stradale, erano giardini
ed orti di proprietà private (vedere carta del
Vinzoni: proprietà di Lorenzo Lomellini).
In essi avvenne dapprima, l’insediamento di una fabbrica di lavorazione
dell’argilla e mattoni
di proprietà di un Carosio, famiglia residente al Campasso ma proveniente da
Voltaggio-Ronco: pur senza
documentazione, è deducibile perché la zona –corrispondente a quella racchiusa
tra via F.Anziani-C.Rota e via san G.Bosco, venne popolarmente chiamata “la Fornace”.
Per ovvietà attribuiamo questo titolo alla fornace dei Carrosio, piemontesi trapiantati qui per impastare
argilla e fare mattoni: fu attiva sino alla fine del secolo.
Difficile la ricostruzione dell’evoluzione dello
sfruttamento della zona, apparendo che l’area -chiamata la Fornace - in realtà
non fu tutta – ma solo in piccola parte - occupata dall’opificio, il quale però
diede indicazione a tutto l’intorno essendo l’epicentro di una vasta zona che
prima era occupata ad orti e palazzi; poi, i primi, abbandonati e lasciati a
prati incolti e piatti ed i secondi abbattuti e cambiati. Questa deduzione, è
perché dalle foto disponibili, riferibili a pochi anni prima dell’anno 1900, si
notano sia una area piatta (direttamente a levante della antica via san Martino (oggi
v.C.Rolando); in altre,
l’area è più limitata all’estremo levante, vicino all’attiuale via P.Cristofori
(foto sopra). Essendo vere entrambi, possiamo supporre che anche se
impropriamente rispetto l’opificio posto ai piedi delle colline, tutto il
terreno – che una volta era sfruttato a orti e giardini dai nobili proprietari
- una volta sgomberate le ville ed i loro orti era divenuto libero e
pianeggiante, e quindi usuruibile anche per attività ludiche) sia un contorno
di palazzi che oggi non ci sono più e quindi anteriori al 1900, convertiti in
altri edifici datati 1902).
Infatti, in altra foto <Fornace> anno 1904; non si
riesce a ricuperare ulteriori riferimenti validi: nella cornice dei prati, è
possibile che i palazzi a destra siano stati modificati nella facciata, perché
oggi non ci sono più o comunque non corrispondono. Può essere anche che la
cartolina fu timbrata in quella data, ma scattata alcuni anni prima, perché a)
tutto il gruppo di case al di là del muro limitante lo spiazzo –compreso i
collegi e la villa soprastante, che potrebbe essere quella di via GBMonti
dietro il palazzo degli invalidi- non esiste più. E b) poiché quelli costruiti
nell’attuale via Amoretti sono stati ceduti agli inquillini proprio in quella
data 1904 ed erano stati iniziati nel 1902, non comparendo essi nella cartolina
significa che furono abbattuti nell’anno 1900-01) e pertanto infine, che la
foto è anteriore al 1900).
Al termine della demolizione di detta fabbrica, nello
spiazzo rimasto, adiacente a campi e prati più o meno momentaneamente abbandonati,
negli anni vicini al 1900 venne praticato il primo foot-ball
degli inglesi (quasi tutti dipendenti dall’Ansaldo e quindi facilmente
raggiungibile da loro, ovviamente a piedi), per cui popolarmente conosciuta
come “a ciassa du futt-ballun”. È dove si andavano ad allenare la società
Sampierdarenese e la Croce d’Oro (in alternativa alla più lontana piazza d’Armi), anche se non aveva né le misure né le attrezzature
neppure di un micro-stadio (come poi lo avrà per primo quello aperto dietro a
villa Scassi), essendo adatto solo a imbastire partitelle tra dilettanti. Poco
a poco, fu invaso dall’edilizia.
La
strada vera e propria nasce con l’edificazione selvaggia sulla traccia
dell’antica crosa dei Disperati, nome
non ufficiale anche se usato nelle carte comunali .
Già
nell’anno 1910 tutto il tratto -dall’attuale via C.Rolando a via Gb
Monti- fu chiamato, dapprima vico, poi via Pastrengo. Ma all’atto dell’unione comunale con Genova,
essendo questa titolazione un duplicato con il Centro, fu deciso sostituirla:
solo il 19 ago 1935 venne firmato dal podestà una delibera col nome di
via E.Rayper.
Così
rimase sino al periodo fascista quando il podestà il 20.12.43 deliberò si
tramutasse tutto in via Manlio Oddone.
Il
19 lug.1945 tutto il tratto stradale fu ridenominato, dedicandolo a Cesare
Dattilo.
Fino
al 26 mag.1947 quando la giunta comunale deliberò –sino ad oggi
definitivamente- di separare il tratto a monte-levante, oltre via P.Cristofoli ridedicandolo,
di nuovo, al pittore; ed il tratto a valle-ponente lasciandolo al Dattilo.
DEDICATA al pittore
genovese, nato il 2 nov.1840, da Giuseppe (agiato proprietario di una
fonderia) e da Angela Prato, savonese di Gameragna.
Sentendosi
maggiormente attratto dal riprodurre i paesaggi, frequentò il più specifico
studio di Tammar Luxoro, il quale riuscì a stimolare in lui l’interesse alla
pittura del paesaggio, appoggiando le novità che portavano ad uscire dai rigidi
schemi settecenteschi, per entrare - tra polemiche, dissensi ed entusiasmi
nell’ambiente - in una visione e descrizione pittorica più aperta, favorendo
l’istinto artistico di ciascuno.
Su
questa strada, la sua pittura sempre più confermò l’apertura ad uno stile
veramente libero e molto espressivo sia nel descrivere l’ambiente vivo - quasi
in movimento -, sia con l’uso di toni cromatici più accesi. Con questi stimoli,
il maestro lo avviò a frequentare e studiare Alexandre Calame (a Ginevra, nel 1861), i francesi Corot, la scuola di Barbizon, ma
sopratutti quella di Daubigny (che lascerà più di tutti una profonda traccia nello stile pittorico), ed in Italia le Promotrici di Torino (ove espose nel 1863; prima e
dopo aver esposto a Genova dal 1862 al 1873) ma soprattutto di Ernesto Bertea che gli fece conoscere Fontanesi, ed i
macchiaioli toscani (a Volpiano,
ed a Firenze nel 1864).
Rientrato
a Genova, a 23 anni (1863
in questo anno espose alla Promotrice genovese l’oper ‘Motivo sulla Bormida
presso Carcare’) iniziò a frequentare un
gruppo di artisti allievi di Tammar Luxoro come Alfredo De Andrade, Alberto Issel,
Serafin DeAvendano, tutti felicemente accomunati al desiderio di rinnovarsi e
quindi dall’avversione verso quanto imposto nelle scuole (in genere soggetti storici ed
artistici): dal favorire la libera
invenzione nel descrivere la natura ricercata andando all’aria aperta, “en
plein air”. Queste giovani forze artistiche locali, diventano senza saperlo il
primo nucleo di una nuova scuola di paesaggio (detta goliardicamente ‘scuola
degli spinaci’).
Così
lo troviamo -specie d’inverno- nella spiaggia di s.Nazzaro o nelle fasce di
Albaro e di Fassolo (ove,
nel palazzo del principe D’Oria di via san Benedetto, aveva lo studio GB.Villa,
un bigio camerone frequentato ed usato oltre che dal Rayper, anche da DeAndrade,
F.Gandolfi e S.Bertelli, Varni, Issel, Semino).
D’estate
invece divennero punto di ritrovo le rive del Bormida. Nella vallata- era
allora un vedere, come fossero funghi, ombrelli aperti a proteggere dal sole i
singoli artisti; e, tra loro, si consigliavano impasti cromatici caratterizzati
da toni chiari, mezze tinte e grigio-argentate, ma soprattutto rifuggendo il
nero: da questo concetto presero più responsabilmente il nome di “scuola
grigia”.
In
questo gruppo, il Rayper si ritrovò ben presto il più degno caposcuola e
l’allegro animatore (viene
descritto ‘bella persona, amato e ricercato per la sua giovialità’; recitando
nell’Otello (1869 A Rivara), da un critico presente fu descritto “bello…sicuro
di sé…; a sentirlo pareva Shakespeare in persona…; a vederlo lo avresti detto
il più matto dei buontemponi, e ... avreste indovinato”).
Carcare–olio su cartone 33x48 datato 1863 Tramonto
a Porretta Terme
(valutato oltre 10mila
e) –olio su tela 23x30 (valutato
6mila e)
Errabondo,
col bel tempo lo si trovava ad errare per la riviera o nelle campagne di Carcare
(la sua frequente
presenza ed il suo dipingere dal vero lungo la Bormida furono descritti nella
trama di un romanzo ’Amori alla macchia’ di A.G.Barrili, e la vediamo nei suoi
quadri intitolati ‘Carcare’ anno 1861, 1862, 1863), fino a Rivara ove esisteva una “scuola di Rivara” gergalmente
chiamata “cenacolo ligure piemontese”, il più avanzato nell’innovazione della
pittura di macchia, frequentato anche da Telemaco Signorini, e di cui –anche
qui- divenne per il suo carattere gioviale, l’animatore, il riconosciuto
‘fondatore di una nuova scuola di paesaggio’, sia per lo stile e sia
calamitando le unanimi simpatie.
Ma in contemporanea manteneva seppur fugaci, contatti anche
con artisti di tutta Italia (scuola di Posillipo; macchiaioli (evidenti nell’opera - esposta alla
P.di Ge nel 1864 - chiamata ‘il gombo’; ora alla GAM); piemontesi), faceva sì che
ciascuno di essi riconoscesse l’influsso positivo tratto dalle conoscenze della
scuola genovese, anche se poi –in campo nazionale- l’apertura mentale dei
maestri si aprì a questi innovatori molto prima che a Genova: fu solo dopo il
1870 che l’Accademia Ligustica di BA –fino ad allora arroccata nelle posizioni
antiche- si arrese accettando dare il via ufficialmente ad un corso di scuola
di paesaggio.
il gombo
A
26 anni (1866; ma già
dal 1864 frequentava a Firenze il caffè Michelangelo, ove conosceva
Signorini, Serneso, Borrani, DeTivoli. In particolare, il ‘Paesaggio a Baveno’
del 1867, ora al museo dell’Accad.Ligustica è significativo delle suggestioni
toscane), e per alcuni anni a seguire,
espose in galleria, assieme al già famoso Lega, alla Promotrice di Torino e poi
a quella di Genova.
Tele,
acquarelli, disegni, incisioni (era stato allievo di R.Granara): tutto segna la
progressiva maturazione dell’artista che già nel 1865 -dando dimostrazione di
equilibrio e di spessore artistico notevole-, raccolse i primi significativi
riconoscimenti: medaglia d’oro e poi accademico di merito, dalla Ligustica (1869).
A
trent’anni (1870) fu iscritto all’Albo dei professori accademici di
merito dell’Accademia Ligustica nella classe ‘pittori’; divenne socio della
Accademia torinese, e di Urbino; medaglia d’oro all’esposizione nazionale di
Parma (1870) per un ‘paesaggio storico’ (titolo provocatorio e volutamente scandaloso per i maestri
genovesi i quali, di fronte alla premiazione, dovettero cedere nell’ostinata
difesa del vecchio stile ed aprire la strada –anche se in ritardo- al nuovo
stile).
Nel
1872, l’ultima esposizione, alla Promotrice di Genova
L’artista,
che teneva aggiornato un taccuino-diario, iniziò nel 1872 a registrare l’inizio
di quello che fu un male incurabile ed inesorabile insorto sulla lingua.
Gli
ultimi due anni della vita, trascorsero miseramente sconvolgenti, alla ricerca
di una impossibile via di uscita: Roma (febb.’72), forse
Bologna, Torino (dal 17
febb.’72 fu ricoverato nella casa di salute Sperino, ove rimase ricoverato 58
giorni e dove fu solo curato. Il 5 apr.1872
scrisse “ io muoio tra breve: lo so, nel vigore dell’età, e dopo aver passata
una vita priva d’ogni reale dolcezza”)
divennero tappe di un conosciuto, lento, straziante e pauroso struggersi. A
novembre scelse il celebre prof. Rizzoli di Bologna, che lo illse essere un
banale papilloma non necessario di cure drastiche: vi si recò 5 volte sino a
marzo 1873 quando lo abbandonò mantranendo la linea del far niente anche quando
un esame istilogico aveva confermato la malignità del processo
Dopo i primi consulti, doveva già essere realisticamente
assai sconfortato, disperato e di pessimo umore: “tagliare la lingua” scrive
sul taccuino: il 10 feb.1873 (Rebaudi scrive il 1 aprile) andò a Novara a consultarsi con un altro famoso chirurgo
Bottini il quale i 4 aprile 1873 lo operò; nell’occasione scrisse “ ho sofferto molto ma non ho mai
perduto i sensi, mentre il chirurgo Bottini sudava…”. Tutti i suoi ultimi
scritti dimostrano la desolante coscienza della propria fine. La ferita però non cicatrizzò del tutto e ne rimase
una orrenda e straziante piaga necrotica e infetta.
Le
sue possibilità divennero sempre più limitate sia nel parlare che nel
masticare; ovviamente straziato nell’animo e nel fisico si ritirò a Gameragna
-frazione di Stella, nell’entroterra savonese- ove stremato e consunto, dal
dolore e dal male, produsse le ultime immagini e paesaggi, fino al tragico
momento, che troncò la raggiunta maturità artistica, dimostrata con opere di
alta qualità.
Morì il 5 ago.1873, a 32 anni: effettivamente dopo una
troppo breve esistenza.
Molti
suoi quadri, sono alla Galleria d’Arte Moderna a Nervi (oltre a disegni, la ‘veduta del Gombo’ quadro donato dal principe Oddone di Savoia al municipio; ‘i pittori’, ‘paesaggi’, ‘studio dell’incisore’); alla accademia Ligustica in DeFerrari (ove alcuni furono danneggiati da
incendio secondario a bombardamento, ‘in cerca di legna’, ‘riviera ligure’. Qui
esiste un marmo scolpito da Giulio Monteverde con il suo volto e sotto inciso:
”questa effige- di Ernesto Rayper- pittore paesista- che l’indirizzo dell’arte-
a nuovi principi informato- comprese e promosse- onde giovine ancora- ebbe
plauso ed onori-tributo di stima e di affetto- gli amici qui posero-1874”); alla Carige; galleria d’arte moderna di Firenze e
Torino; in Prefettura.
A lungo la bravura artistica del Rayper rimase relegata
ad una ristretta cerchia di intenditori, ed ignorata da cataloghi e libri
d’arte prima di essere ufficialmente riconosciuto il pittore più valido
dell’ottocento ligure, il più rappresentativo nell’esprimere i paesaggi sia per
la costanza lirica che per la sensibilità dei toni. Per primo, fu O. Grosso
direttore dell’Ufficio di Belle Arti e Storia, che acquisì dal fratello del
pittore per conto del Comune un certo numero di dipinti per la collezione
d’arte moderna. Nel 1926 ad opera di M. Labò fu aperta una mostra di ‘pittura
ligure dell’800’ con esposizione di oltre venti sue produzioni (acquarelli e fusain.
Moltissimi di proprietà privata). Altre e sempre più capaci di dare la dovuta
importanza dell’artista, seguirono nel 1938 (anno in cui la sua bravura venne
riscoperta: ‘giovane miracolo dell’800 genovese’; e riconosciuta anche oltre
regione “...‘il più pittore’ … i suoi verdi densi, profondi, i suoi grigi
delicati, acquosi, d’una rara bellezza tonale, fanno di lui uno dei più
sensibili coloristi ottocenteschi dell’Italia settentrionale”.
BIBLIOGRAFIA
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-Frangini
GB.-Enciclopedia dei liguri illustri-ERGA-vol.2°-
-“Genova”
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-Museo
S.Agostino- archivio uff. toponomastica
-Pagano
1961-pag.356.446; /40-pag.388; /67-
-Pastorino&Vigliero-Dizionario
delle strade di Ge.-Tolozzi.’85-p.554.1572
-Poleggi
E. &C-Atlante di Genova-Marsilio.1995-tav.34
-Rebaudi
S.-La vita e l’opera di E.Rayper-boll.ACompagna-n.11/31-p.19
-RocchieroV.-Carnet
segreto di E.Rayper-CARIGE.-Ritratto incisione pg.3
-Rocchiero
V.-Luigi Gainotti-opuscolo per galleria d’arte s.Andrea-1960
-Rotondi
Terminiello.G.il patrimonio artistico di b.Carige-Silvana08-p.402
-Tuvo
T.-SanPierd’Arena come eravamo-Mondani.1983-pag.79.179 +
