PALAZZO via Palazzo della Fortezza
TARGHE:- via -
Palazzo della Fortezza – già via Ruffini.
tratto a mare, angolo via G.Buranello
tratto a mare, angolo via L.Dottesio-Daste
tratto a monte, angolo con v.N.Daste
tratto a monte, angolo con via M.D’Azeglio
QUARTIERE ANTICO:
Coscia
da MVinzoni, 1757.
N° IMMATRICOLAZIONE: 2818 CATEGORIA: 2
Da
Pagano/1961
CODICE INFORMATICO DELLA STRADA - n°: 44780
UNITÀ URBANISTICA:
26 – SAMPIERDARENA
28 – s.BARTOLOMEO
da Google Earth, 2007.
In giallo,
via NDaste;
celeste,
via LDottesio;
fucsia, via
Md’Azeglio.
CAP: 16149
PARROCCHIA:
(civ. 2 e 4)=s.Maria della Cella—(resto)=s.Maria delle Grazie
STRUTTURA: Da
via G.Buranello, a via M.D’Azeglio.
Senso unico
veicolare, da mare a monte, escluso i giorni di mercato***
Strada
comunale carrabile, lunga 133,3 m e larga 4,80 con 2 marciapiedi larghi m 1,30;
viene intersecata da via L.Dottesio.
È servita
dall’acquedotto DeFerrari Galliera.
STORIA: la
strada nacque nel 1560 circa, praticamente con l’erezione della villa
dei Grimaldi, in conseguenza della loro necessità sia di sfogo al mare
dall’esterno delle mura di cinta della loro villa, e sia per separare i terreni
dei vari altri Grimaldi posti sia a ponente che a levante della strada stessa
(poi divenuti degli Ansaldo). Probabilmente vi scorreva un torrentello che, a
quei tempi, faceva da ‘smaltimento’ e da divisione.
Sulle prime
carte scritte del borgo, appare col nome di “crosa
Larga“, ed andava dalla strada reale della Marina (via San Pier
d’Arena) alla strada Comunale interna (via Daste-via Dottesio).
Nella
seconda metà del 1700, il lungo spiazzo fu adattato – probabilmente
dagli stessi ‘signori’ – per adattarvi un nuovo gioco importato dalla Francia:
il “gioco del pallone” (ovviamente non si
trattava del gioco del calcio attuale, ma di un gioco con le mani vicino alla pelota, alla palla a muro ed alla palla-corda, presochè
tutti di importazione francese. Frequenti erano gli incidenti, specie vetri
infranti ad abitazioni o magazzini, con coseguenti proteste, istanze, petizioni
(documenti presenti in archivio) che però pare non trovarono accomodante
seguito, se un esposto municipale firmato nel 1798 dal presidente
Galliano ingiungeva che “prima dell’ inizio del gioco, si tolgano i vetri, e
eventualmente si dovranno pagare i danni cagionati”.
La stessa, era il limite di separazione
del quartiere Coscia (posto a levante)
dal quartiere della Crosa Larga (posto a ponente, e che arrivava sino a via Albini circa,
qui confinando con quello denominato Boraghero, che a sua volta arrivava sino
alla crosa sant’Antonio). Nell’angolo a levante, si ergeva la casa di Ignazio Morando a due piani, con bottega (vedi riproduzione sotto), retro e cucinino a piano terra, e
tre stanze al piano sopra; completava la casa un piccolo giardino a nord: nel
decreto del 1857, la casa – quale importante punto di riferimento, serviva da
confine nella lunga strada della Marina - tra quella chiamata via Galata a
levante e la via Cristoforo Colombo a ponente.
In alcuni fascicoli del 1843 relativi agli espropri
da effettuare per aprire la strada ferrata, la
crosa porta sempre lo stesso nome ed ha ancora - nella sua metà verso il mare –
lo slargo adatto al gioco. Il taglio effettuato, pochi anni dopo, dalla
ferrovia farà cessare ogni aspetto ludico e l’area verrà ocupata da edifici
popolari.
Il regio
decreto del 1857, la chiama “ stradone della crosa Larga”.
In epoca
attorno al 1900, le fu cambiato il nome, su iniziativa del governo regio
mirante alla valutazione del Risorgimento, titolandola ad Jacopo Ruffini.
Con delibera del podestà del 19 agosto 1935 fu deciso il
nome attuale, spodestando il patriota per concomitante presenza in una strada
genovese.
Il 14 nov.1946 le fu sottratto il pezzo a mare che fu
dedicato ad Andrea Prasio, che si appropriò quindi dei civv. 1 e 2-2a-4.
Da ché furono erette le costruzioni che la affiancano, si
conosce un susseguirsi a piano terra di negozi e botteghe di artigiani
(marmisti, friggitorie, osterie, fruttivendolo, merceria, alimentari, ‘la Rapida’
riparazioni calzature e –più recente- la trattoria con tonalità spagnole ed un
negozio di vernici).
CIVICI
2007=UU26= neri = dal 2→14 (mancano da
6→12)
rossi= dal 2r→48r (compreso 2Ar; mancano 4r, da 32r→46r
UU28= neri = da 1→11
e 18 (mancherebbe 16***)
rossi = da 19r→75r (manca 53r; aggiungi 43Ar)
da
50r →60r
RIASSUMENDO
Neri= da 1→11=UU28
2→14=UU26 + 18=UU28
manca 16
Rossi= da 2→48=UU26 + 50→60=UU28
Nel
Pagano/40 – è delimitata da via N.Barabino e via Md’Azeglio; ha civv. neri
da 2 a 12 e da 3 a 11.
(con al 14 la “scuola ind. «G.Garibaldi») e civv. rossi: 5 osterie all’ 1,3,13,33,54r ; 2
latterie (7r e 41r); 3 commestib (10, 42,49r); 2 parrucch (11 e 61r); carta da
macero(24r); impr.edile Gentilini (28r); salum (31r); 2 carbone ((32 e 38r);
merceria (35r); ottoniere (37r); droghiere (39r); farinata (45r); fruttiv
(47r); riparaz calzat (59r); marmi (65r)
Nel /1950
per il Pagano, vi si apriva una osteria al 33r allora di Meirana Ester; non
bar né trattorie.
Possiede civici sino all’11 e 4 neri; 61 e 32 rossi
Nel muraglione della ferrovia, nella parte a levante
rispetto la strada, si nota dietro ad un cancello un tombino in basso, di non
facile comprensione. Nella parte a ponente sovrasta un residuo di ‘archeologia industriale’.
===civ.1 dopo ristrutturazione dell’edificio, fu assegnato nel 1992
===civv. 2 e 4 corrispondono a costruzione eretta nel 1963
===civ. 5 ha il portone unico ma dà adito a due possibilità -come una
V appiattita-: il lato a destra propone subito le scale per salire nel palazzo
stesso; il lato sinistro posto a monte, dopo un breve e basso corridoio a
tunnel, si apre nel retro del palazzo, in una minuscola aia: si ha di fronte un
manufatto assai antico, forse sei-settecentesco: case fatte ancora in pietra e
con travi portanti di legno. Completamente fuori contatto del traffico
cittadino, qui troviamo un angolo assai interessante della antica città: una
aia di pochi mq davanti ad una casa bassa e di aspetto assai semplice.
l’atrio del portone angolo di nord-est
angolo nordest con scele e sovraporta
A piano terra, l’ingresso - chiuso da porte moderne - che
dovevano dare adito a cantine o “scagni” di artigiani (oggi magazzini privati,
irraggiungibili da mezzi motorizzati). Tutte le finestre dell’edificio sono
piccole. Il portone si apre rialzato di un metro, raggiungibile tramite breve
scaletta di sette-otto gradini fiancheggiato da un caratteristico scorrimano,
fatto tozzo con mattoni e con l’estremo esterno arrotondato. Sulla facciata e
subito sopra il portone, si scorge uno stemma tipico delle abitazione di
religiosi: esso, sopra il portone, è stato parzialmente scalpellato nella sua
periferia ma conserva ancora il segno di HC sovrapposto a MV sormontati da una
croce esternamente. Internamente al portone si scorgono le scale strette e
ripide travate al soffitto.
Sul lato a mare della piazzetta è murata una importante
immagine in lavagna, di presumibile datazione medievale, rappresentante il “sacro
Agnello”: è un tondo, con libro sovrapposto da agnello portante una bandiera
crociata. L’ “Agnus Dei” è un motivo simbolico paleocristiano che in origine si
trova nel libro di Enoch; in terra ligure affonda le sue radici nel XII secolo
quale segno sacro relazionato a san Giovanni Battista, patrono della città,
quasi sempre raffigurato con un manto di agnello addosso. Simboleggia la
purezza, l’innocenza, la mansuetudine ed in non meritato sacrificio; da dopo il
1500 ha pure valore di talismano e protezione, ed è in questa forma che lo
vediamo applicato come sovrapporta o nei fregi anche nella casa privata di cui
si scrive.
portone
interno con angolo est-sud angolo est sud
il tondo con l’Agnello incombente
la fabbrica che si apre in via Cassini
Il retro della casupola - a levante confina con un piccolo
corridoio esterno di proprietà della ex-Depa (che si apre in via Cassini).
È chiaramente un “avanzo” dimenticato della antica SanPierd’Arena
medievale.
===civv. 6-8-10-12 furono demoliti nel 1962
===civ. 18 rimane nella parte a monte di via Daste ed è simmetrico al
portone di via D.Chiesa ove è descritto il palazzo.
===19r la sede della palestra “Gymneastic Club”.
===24r nel Pagano/1950 si segnala Cervetto Stefano in
attività nella carta da macero.
===37r nel 1946 ci lavorava l’ottoniere Righi Epimeteo (tubazioni/ ferro e piombo/ per acqua e
gas//impianti idraulici-igienici/ per caseggiati/ tel.43.789. (non so per quale perversa mentalità classicheggiante -peraltro
imperante a quei tempi- i genitori abbiano dato questo nome al loro figliolo: Epimeteo
fu quello -maldestro e non avveduto- che con Pandora aprì il vaso dal quale si
liberarono tutti i mali e sciagure che da allora desolano il genere umano (vecchiaia, malattie, morte, fatica); nato da Giapeto (ritenuto
capostipite del genere umano; era figlio di Urano (il cielo) e di Gea (la
terra) e fratello di Satrurno e Oceano) e
da Climene; era fratello di Prometeo, Atlante e Menezio. Avendo gli uomini
rubato il fuoco a Prometeo, per punirli Giove aveva mandato tra loro Pandora (secondo Esiodo, la prima donna forgiata col fango a
somiglianza delle dee) carica di doni – e
con un orcio, con l’incarico di non aprirlo (mirando
a provocarli sapendo che non avrebbero resistito), lui la sposò e con lei ebbe una figlia Pirra che poi sposò Deucalione).
===civ.45r nel 1999 la friggitoria “torte e farinata” si è guadagnata
la segnalazione nel libro della Sagep di Nico Monatti con: ”ci si può sedere a
tavola o prendere al volo una porzione. L’importante è gustare la farinata, qui
davvero eccellente. Morbida e sottile, come richiede la clientela, preparata
anche con carciofi e funghi. Ingredienti genuini e forno a legna completano il
quadro, idilliaco per i golosi”.
===civ. 47r ora è chiuso. Vi vendeva e riparava biciclette Grazi
Bonfilio
===civ 14 la villa Grimaldi, detta ‘la Fortezza’
La
famiglia Grimaldi
ha origini molto lontane, sembra da Vezzano: un ramo
stabilitosi a Genova a metà del 1000 ha per capostipite conosciuto Grimaldo,
vissuto nel 1160, arricchitosi nel traffico marittimo, divenuto console (quindi
nobile di origine consolare) ed inviato a Pavia nel 1162 quale ambasciatore a
Federico Barbarossa. Schierandosi con i Fieschi a formare i Guelfi, furono nei
secoli tra il 1200 e 1300 tra i promotori di tutte le lotte interne tra le due
fazioni. Un ramo emigrò in Sicilia nel 1396, mentre il ramo genovese si estinse
nel 1824.
Divennero Duchi nel 1605. Ebbero moltissimi feudi in Liguria
e Piemonte ed a Salerno, nonché in Francia. Dal 1581 la famiglia fornì alla
Repubblica sei dogi, 32 senatori e 3 cardinali, molti ambasciatori, ammiragli,
scrittori.
Il loro scudo era a
scacchiera, con 15 rombi bianchi (argento) e rossi, con sovrastante la
corona o un’aquila ad ali spiegate (vedi Labò, pag. 161). I rombi sono detti
anche ‘fusi’ e potrebbero rappresentare sia la punta della lancia che il fuso
per tessere (in omaggio alle dame, a simbolo di perseveranza e pazienza).
La famiglia ebbe aggregate
altre 24 famiglie: Bracelli, Carlo, Castello, Cavazza, Ceba, Ceva, Cogorno, Crovari,
Durazzo, Fereta, Jofia, Morasana, Oliva, Pateri, Ricci, Robia, Rosso, Salinera,
Taschifeloni, Vitali, Zino.
1300= Un Antonio fu
ammiraglio vincitore dei Catalani nel 1332 ma sconfitto dai veneziani nel 1353
con gravi perdite. Un altro omonimo fu a capo della Commenda di Prè e cadde in
battaglia a Famagosta nel 1403. Visconte fu ammiraglio con PaganoDoria, combattè
a Morea e Parenzo, 1354. Nel 1395 i fratelli Giovanni e Lodovico (Scorza
scrive che fu Francesco nel 1296) occuparono Monaco e, da quel tempo in poi la
famiglia rimase assoluta padrona del paese. Condottieri di armate e di flotte,
nei secoli tra il 1300 e 1500 furono a capo di continue lotte contro i
veneziani ma anche contro i ghibellini liguri.
1400=Un Ansaldo (1471-1539)
fu senatore, ambasciatore a PaoloIII, soprannominato “il grande benefattore”;
di lui esiste una statua in villa Rosazza scolpita da Nicolò Traverso. Fu
Gaspare Grimaldi Bracelli (1477-1552) ad essere doge 1549-51 e nipote dello
storico Giacomo Bracelli. Istituì il Magistrato delle Monache e scongiurò il
tradimento di Giulio Cibo e Domenico Imperiale.
Dal 26 marzo1476 al 9 nov.1492, uno dei Sauli fu scrittore
dell’acquisto di beni immobili in San Pier d’Arena.
Un Grimaldi Rosso Cristoforo
(1480-1563) fu medico, filosofo, matematico,
ammiraglio (con CarloV
in Tunisia, partecipò con 25 galee, e doge nel 1535-7 ristrutturò le mura).
1500=Nel 1528 entrarono a far parte di una delle 28 famiglie più
potenti in città - chiamate “alberghi”, e formandone il 10°- ed a cui dovevano
aggregarsi le altre famiglie. Un Giorgio, fu
con proprie galee alla battaglia di Lepanto nel 1572.
Dagli archivi Sauli emerge che in questo secolo più d’uno di
questa famiglia fu amministratore, in particolare (oltre che della famiglia
Doria), di Ambrogio Grimaldi Cebà q. Antonio.
Ed altrettanto, dal 1565, un Sauli è scrittore del saldo di
un debito da parte del rev. Alessandro Cicala q. Nicolò che paga Alessandro I Grimaldi Cebà q. Antonio cedendo una
villa sita in San Pier d’Arena.
Un Grimaldi DeCastro Luca
(1530-1611) fu doge 1605-7.
Battista istituì nel 1580 una ‘Fondazione Grimaldi’ a scopo di
beneficenza.
1600= Alessandro di Pierfrancesco
(1621-1683) fu doge (1671-3); signore di molti feudi e castelli, perspicace ed
acuto d’ingegno, rese grandi servizi alla Repubblica in terra-mare, diplomazia
e guerre: da doge scongiurò la ribellione dei DellaTorre e sconfisse i
piemontesi guidati dal duca di Savoia (1672; vi parteciparono anche tre dei
suoi figli). Luca di Nicola (1675-1750) fu
doge 1728-30, combatté contro rivolte di Sanremo, Finale e Corsica. Giovanni Battista, di PietroFrancesco (nato mag.1678-1757),
amato dal popolo, fu guerriero a Savona e Corsica; fu deputato a trattare con
Botta Adorno nel 1745 dimostrando serenità eroica al punto che lo stesso Botta
lo definì “novello Muzio Scevola”. Eletto doge il 7 giu 1752-4. Iscritto alla
‘colonia ligustica degli Arcadi’ col nome di Uranio.
Antonio Grimaldi Cebà di Nicolò (1641-1717)fu doge dal 1703-5. 1700=PietroFrancesco
di GB (1715-1781) fu doge 1773-5. GianGiacomo
di Alessandro (1705-1777) fu soldato (1746 comandante contro gli austriaci);
politico commissario in Corsica (ma commise l’errore -1753- di sopprimere il
ribelle corso Giovanni Gaffori facendone un eroe; gli si ritorse dovendo
fuggire dall’isola nel 1759), eminente pensatore il migliore filosofo genovese
dell’epoca. Doge dal gen1757.
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Ad ordinare la
villa, fu Giovanni Battista Grimaldi q.Gerolamo
chiamato anche Battista I
(banchiere, mercante, magistrato del Banco, massimo esponente della politica ed
economia genovese della metà del 500, ritenuto uno dei più ricchi dell’epoca.
Nel 1593 risulta che il figlio Nicolò avesse ereditato un patrimonio netto – in
lire genovesi - = 148.055.6.8; poco però, rispetto Agostino Doria (696.666,6.8), Imperiale GioGiacomo
(597.221,13.4), Ambrogio Spinola (309.999,6.8) e Filippo Spinola che nello
stesso anno aveva 1.553.666,6.8. Prestatore di soldi a imperatori e re, committente di
artisti e musici. Nacque nel palazzo sito in piazza della Meridiana a Genova
fatto erigere da suo padre Geronimo (o Gerolamo Grimaldi Oliva di Giorgio, erede delle enormi
fortune di Ansaldo Grimaldi, anche lui prestatore di soldi a re ed imperatori
come CarloV e morto senza figli): acquisì le fortune familiari col fratello Nicolò (Nicolò era il figlio; 95 dice che
il fratello era Luca; E.Parma dice che GB era figlio unico maschio).
Consentì nel 1565 l’istituzione di una scuola di canto e di musica- ponendo nei cartolari
del Banco di san Giorgio un apposito multiplico; nonché lasciò al Banco una
enorme fortuna col fine della conservazione del porto, palazzo Ducale e
dell’acquedotto, beneficiando monasteri, ospedali e lazzaretti. Una sua
statua, scolpita da Battista Perolli detto il Cremaschino (Pastorino-Vigliero scrive a pag.914
che è di Giambattista da Crema, ma forse sono la stessa persona), scolpita nel 1567 (Poleggi scrive
nel 1565)), troneggia tra i benefattori della Casa di san Giorgio, a Genova,
nel palazzo omonimo. Sposò Maddalena Pallavicini da cui ebbe: primogenito
GioFrancesco (che sposò Lelia Pallavicini dai quali nacque Maria poi sposa di
Goffredo Spinola).; secondogenito Pasquale (descritto sotto quale erede della
villa di SPdA); e Nicolò (che
sposo di Maria Lomellini, divenne padre di Caterina, poi prima moglie di GioVincenzo
Imperiale). Morì nel
1581).
L’artefice
materiale del progetto ed erezione della villa fu l’architetto ticinese Bernardo Spazio (Pastorino&Vigliero
e Tuvo&Campagnol dicono Bernardino (qualche altro Michele, inesistente per: AA.VV.-scultura a Ge....vol.I
e per SopraniRatti), seguace e collaboratore dell’Alessi - al quale per lungo tempo, ed
ancora nel 1929 fu erroneamente attribuita la paternità del disegno e della
costruzione-; gli studi di Mario Labò (1970) hanno definitivamente chiarito con
documenti, che chi ha curato la “fabbrica”, fu l’architetto ticinese, già attivo nella vicina villa Sauli ed in Genova alla
fabbrica di Carignano ed altre ville locali. Morì nel 1564).
Si può accettare l’idea che l’Alessi abbia dato consigli
al suo allievo, considerato le grosse difficoltà da superare e gli stretti
rapporti di lavoro tra i due.
Anno
di inizio lavori è controverso: chi dice nel 1551. Chi
(Parma e Ciliento) dal 1559 al 1567; Poleggi tra 1559 e 1570; Stringa,
SecoloXIX e Labò nel 1561; AAVV de “L’amministrazione…”:1562; Tuvo.Campagnol:
1565; Pastorino&Vigliero: 1651 (presumibile errore di stampa, avendo
lavorato a Genova a metà del XVI secolo).
Ma
anche l’anno di completamento è differente: Stringa nel 1565;
altri 1567 e 1570; Labò 1568; AAVV de “L’amministrazione” nel 1580; Pastorino
& Vigliero: 1665 (idem sopra).
Concepita con caratteristiche di imponente severa e
massiccia struttura ad impostazione cubica, occupante quasi 1000 mq di
superficie, con pochissime sovrastrutture esterne, priva di dettagli
ornamentali che aggiungano eleganza o delicatezza, col tetto a piramide, venne
subito chiamata “la Fortezza” in contrapposizione quasi stridente alla
“Bellezza” della villa Imperiale, e alla “Semplicità” di villa Sauli: tutte e
tre identificate dalle altre ville con aggettivi qualitativi; costeggiano
l’asse principale stradale –allora senza nome, oggi via N.Daste-, su cui si
apre solo la seconda: la prima e la terza hanno il portone uno a levante e
l’altra a ponente in forma speculare simmetrica, con abile e snellente proposta
urbanistica e scenografica: tale – apparentemente banale - scelta dell’entrata
“lateralizzata” fu progettata per preciso calcolo architettonico e voluto
distacco ciascuna dalle altre con appartata austerità, legati forse anche al caratteristico riserbo genovese, e favorita dal fatto che al di là della
strada Larga, i terreni coltivati ad orto erano di proprietà di famiglia (nel
1840 circa erano di Ansaldo Grimaldi, poi acquistati dagli Ansaldo). Infatti,
considerato l’ampio terreno a disposizione, il fatto che le ville siano state
erette nei limiti vicinali alla strada non può che essere voluto, quasi a
formare un borgo nel borgo.
Queste “bizzarrie” sono considerate tipiche della mentalità
dei Grimaldi.
Anche il piazzale
antistante, fu volutamente studiato rialzato, sia per dare maggiore imponenza
all’edificio qualora già non ne avesse, ma soprattutto per superare - con
sforzo tecnico eccellente - il naturale dislivello del terreno, e giustificare
la scarsa estensione del prato a disposizione.
foto giugno 2009
facciata a nord facciata – ingresso ad est
La parte decorativa, porte, balaustre, finimenti interni, e
decorazioni varie, fu affidata a Gio Battista Castello detto il Bergamasco (pittore
-progettista di architettura e di decorazioni a stucco-. Dopo soggiorno a Roma,
associato al Perolli contrattò con GB Grimaldi per varie opere tra cui la
villa. Eccellenti sue pitture sono in molti palazzi e chiese cittadine;
sculture definite “di non basso carattere” compreso una in marmo, stucchi e
ornamenti come nei palazzi degli Imperiali, e opere meravigliose lasciate nell’
Escoriale di Spagna; sono documentate alcune forniture decorative, tipo porte e
balaustre, fornite nel 1565 su disegno dell’artista) che si fece aiutare da
altri maestri antelami, e dal marzo 1566 da Battista Perolli (dapprima con lavori marginali tipo
la decorazione della facciata, un poggiolo ed un busto marmoreo del
committente; poi definitivamente nel 1567 con la partenza del Bergamasco per la
Spagna).
Nel 1565
(oppure 1567, o 1580), morto lo Spazio, fu portata a termine da G.B.Castello,
ancora attivo nella casa in altri lavori (qualche altro: Poleggi, Parma e
Sagep76 -dicono Giovanni Ponzello, in quegli anni presente nella vicina
Bellezza, e che nella nostra villa sicuramente intervenne nel 1567 per lavori
di sistemazione del terreno).
Il suddetto GB Grimaldi, committente della villa
sampierdarenese, con testamento del 4 giugno 1580 la lasciò al secondogenito
figlio Pasquale (al primogenito
GioFrancesco, lasciò quella in piazza della Meridiana).
Vincenzo
Gonzaga nel 1606 aveva progettato un viaggio nelle Fiandre, ma rinunciò e
decise trascorrere l’estate a San Pier d’Arena. Presumibile che –nel frattempo-
o aveva ricevuto un invito specifico- oppure –più probabile- era pressato
dall’incombente bisogno di denaro da richiedere ai banchieri (già intenso era il carteggio con Nicolò Pallavicino
e suo cugino Domenico, con i quali aveva scambi di regali e con i quali già
c’era una cordialissima corrispondenza preferenziale da tanto tempo, con
reciproco scambio di oggetti vari, nonché aggiornamenti politici e di
informazione: gioielli (in uso gli argenti portati da un giardiniere genovese
mandato a lavorare a Mantova, e le perle di cui non sempre c’era la
disponibilità (per cui il duca fu invitato ad accontentarsi ‘quali sono possuti
riuscire’: una dama mantovana aveva visto il ritratto di Veronica Spinola
Doria e voleva per sé un eguale ‘giro di perle’), giardinaggio (“alberi
citronetti, gelsomini di Napoli, lemoncelli e aranci; siepi di mortella”),
abbigliamento (vestiari, con grande arrovellamento di Nicolò, perché ignorava
le misure opportune) come guanti, “camixie”, polsi a latuche, collari lavorati
in oro ed argento, ‘rocchetti’ di tela di Cambrai (destinati a Ferdinando
Gonzaga, figlio di Vincenzo e prossimo cardinale (1607); perfino un ben
definito busto da donna che, non trovandolo sul mercato, fu inviato a Mantova
‘prelevandolo’ ad una parente ed inviandolo ‘di buona fattura ma usato’);
animali da allevamento (cavalli di razza tipo ‘i Barbari’, cani mastini
inglesi, una volta anche un ‘cammello novello per il bestiario del duca’, tutto
accompagnato da descrizioni tecniche di un esperto d’animali), oggetti di
tenore di vita (in genere, aggiornamento delle corti europee; per rimanere al
passo con la moda); cibi (come formaggi locali e dolciumi))-
Un
mulo, era arrivato a Genova da Mantova (‘dal collo pienotto ma con un bel portamento’),
inviato al marchese Antonio da Passano; delle perle se ne era interessato anche
Giulio Spinola (che fu rimproverato perché la collana era ‘troppa rada’).
Arrivò
a Genova (scendendo dai monti lungo la
via Postumia, a Pontedecimo fu incontrato dalla maggior parte della nobiltà
genovese, in un giorno piovoso “che bagnò tutti ben bene” per cui fu d’uopo
accorciare le cerimonie e la consegna di doni od omaggi ufficiali),
ufficialmente sia per prescrizione medica di sabbiature ed aria marina, essendo
sofferente di podagra ad un ginocchio (dapprima,
per questa malattia dai medici era stato indirizzato alle terme di Spa), sia per diletto, ovvero come riportato dai cerimoniali
“attendendo a giuocare et a darsi buon tempo” specificando che “fu da molti ill.mi
ss.ri privatamente invitato”. Preferì venire in Liguria in realtà perché
oberato dalle spese (necessarie per
rendere sempre più splendida la sua reggia e per la costruzione della
cittadella di Casale) per le quali non trovò altro sistema che ricorrere al
prestito di un banchiere genovese (come già facevano i sovrani spagnoli ed il
papa stesso): in fondo era già in relazione economica con i Serra, gli Spinola,
i DaPassano, e tra tutti, maggiore fu il rapporto con Nicolò Pallavicino.
Comunque,
per questa visita “non vuole cerimonie, ne complimenti, professando solo di
voler conversatione di Giovani per rispetto del Gioco, e di Dame per recreatione
dell’animo, essendo in età d’anni 42 ha seco una bellissima corte di molti
Gentilhuomini a se affetionati”. Quindi, con questo spirito, partecipò ‘solo’ a
parecchie feste (perché gli davano
l’occasione di conoscere genovesi ricchi ai quali tutti chiedere soldi (il
nobile Ansaldo Cebà, preferì regalargli un poema intitolato a suo nome “il
Gonzaga”)), ad una battuta di caccia al
cervo (nel bosco di Madonna del Monte,
gliene portarono al tiro ben tre capi, le cui carni –fatti prosciutti- furono
inviati a Mantova), a vari incontri al
gioco del ‘rapé’ (d’azzardo e proibito
dalle leggi locali; molti nobili – sapendo questa sua debolezza - lo
‘spennavano’ di ingenti somme, costringendolo a chiedere ‘rifornimenti’ a
Mantova, finché non gi giunse una lettera dalla moglie che gli indicava “se il
signor duca si volesse sbrigare sarebbe cosa molto utile alla sua borsa ma
molto più alla sua reputazione”).
Vi
rimase sino al 24 luglio (Baldacci
riporta un brano dai cerimoniali sui quali è scritto “et avendo passato quasi
tutto il mese di Agosto, se ne tornò al suo Stato, senza essersi mai più
trattato di visita pubblica”).
Col
duca -(già venuto a Genova nel 1592, ed
allora alloggiato in piazza Fontane Marose dopo sorteggio dal “bussolo”, da
Francesco Pallavicino; ora però giudicato un po' lontano dal mare e quindi
scomodo; ed anche il 25 ottobre 1600 di ritorno da Firenze dove aveva fatto
visita alla cognata, regina di Francia. In quest’ultima occasione fu ospitato
da Barnaba Centurione preferendolo all’invito di andare ospite in palazzo Doria
“onde schiffar” l’incontro col conte Diara figlio del Contestabile di Castiglia
e Grande di Spagna)- si accompagnarono
sessanta persone suddivisi in tre diversi palazzi: uno per i duca ed i suoi
pochi intimi; uno per “i signori che accompagneranno Sua Altezza e che non
saranno compresi nella lista della sua compagnia e del suo seguito”; un terzo
per la servitù, mulattieri e guardie. Tra i primi, ospitati nel nostro borgo ci
fu anche un figlio (anche lui già ospite
dall’ott.1606 di Nicolò Pallavicino, accolto all’arrivo con una grandiosa festa
-con dame riccamente abbigliate -protrattasi fino alle tarde ore della notte); il segretario del duca, chiamato Chieppio; il
famoso compositore-cantante-poeta Francesco Rasi (1574-1621) giunto alla corte dei Gonzaga dopo lungo
soggiorno fiorentino, e che alcuni mesi prima della partenza aveva impersonato
il protagonista nell’ Orfeo di C.Monteverdi; l’artista PietroPaolo Rubens (di ritorno da una missione in Spagna per incarico di
VincenzoI Gonzaga (cantato da Verdi nel Rigoletto). Dall’anno 1600 era al
seguito del duca: si erano incontrati occasionalmente presso un orefice di
Venezia ove il duca era andato per comperare una scimmietta d’oro in equilibrio
su una altalena, da regalare a sua figlia Eleonora (scimmietta, che il Rubens
incluse nel ritratto della bimba che aveva due anni, e che lei indosserà anche
quando diverrà imperatrice d’Austria).
Era
già stato a Genova nel 1604; in quell’occasione aveva dipinto -appena
trentenne- la tela della ‘Circoncisione’, da affiggere sull’altare maggiore
nella chiesa del Gesù nel 1607-per i fratelli Pallavicino: Giulio (1559-1635.
Primogenito di Agostino q.Francesco. Il suo ritratto vedi L’Età di Rubens pag.
63), Marcello (sacerdote, prefetto della casa Professa dei gesuiti) e Nicolò
(finanziere del Gonzaga da cui nel 1602 aveva acquistato il titolo marchionale
per il feudo di Mornese, e che allora doveva rimborsare le spese sostenute
nella missione in Spagna; diverrà padrino del terzogenito del Rubens)-.
Evidentemente
però il trentenne pittore, seppur protetto dal duca, doveva essere una figura
ancora poco considerata, di accompagnamento minore e non di fama neanche tra i
suoi colleghi: infatti dai numerosi carteggi di questa visita ducale mai emerge
il nome del Rubens (sia i ‘cerimoniali’ genovesi, sia quelli mantovani, sia le
lettere del Chiabrera ad un altro pittore Bernardo Castello, e quindi
interessato).
Nel
1606 Rubens era a Roma, ed assai malvolentieri doveva tornare a Mantova dal
Gonzaga suo datore di lavoro; questi non solo con cronica mancanza di
puntualità nel pagare lo stipendio ma anche maldestro nell’affidargli
incarichi poco graditi come acquistare tele di altri e rifiutare le sue
adducendo essere in bolletta. Molta è la corrispondenza ritrovata nell’archivio
mantovano, con Gerolamo Serra, Ambrogio Spinola, Giulio Spinola
Da
Roma che venne qui da noi –non si sa se direttamente da Roma o da Mantova; e
pare che da qui tornò direttamente a Roma Quando si trovò a SanPierd’Arena,
comunque -approfittando del tempo libero non impegnato dagli uffici di corte-
usò questo secondo soggiorno per aggiornarsi in architettura, e riproporre in
disegni ed incisioni (non è chiarito se da solo o più probabile con l’aiuto di
uno o più ‘geometra’ diligente e scrupoloso) -con la pianta e le strutture-
tante tra le migliori ville genovesi: la Fortezza è stata riconosciuta in un
disegno della prima edizione, denominato “Palazzo D”, documentata con nove
tavole, più di qualsiasi altra villa genovese, e con una sezione staccata e specifica
alla tav. 71 per il bagno; è su essi che si evidenzia pure l’esistenza di un
affresco decorativo della facciata d’ingresso -attribuito a Perolli - e che in
seguito scomparve. La prima edizione del libro con disegni ed incisioni,
intitolato “palazzi di Genova” uscì a spese del pittore, nella prima metà di
giugno del 1622, con lettera dedicatoria a Carlo Grimaldo, uno dei nipoti della
padrona Giulia). Il “Palazzo C” corrisponde alla vicina villa Spinola, in quel
tempo di PaoloAgostino. Non appare descritto il terzo palazzo ospitante, di
Nicolò Pallavicino** (dal Rubens chiamato ‘Pravecino’). Oggi gli originali –non
completi- sono ospitati nella biblioteca del Royal Institute of British Architects.
Sappiamo che il Rubens a metà settembre era a Roma, quindi non seguì il duca
nel ritorno, ma da qui andò verso sud (Roma), da solo, a cavallo.
L’arrivo
del duca di Mantova non fu quindi solo per sua salute e svago (da buon
donnaiolo, aveva lasciato a casa la duchessa; nei ‘cerimoniali’, ricorrono
frequente frasi tipo ‘festini di dame’, ‘moltitudine di dame’, ‘gentil donne
all’intorno della puppa (poppa) della galera’), e come già detto per rafforzare
bilateralmente la già efficiente rete di relazioni finanziarie, -il tutto
sottolineato da frequenti scambi di doni specialmente con il carissimo amico
Nicolò Pallavicino.
Mentre
le giornate trascorrevano in conversazioni
(tra cavalieri e membri del numeroso seguito, dame, sacerdoti), oppure in giochi
(carte: a Pegli, dopo un banchetto, giocò contro il cardinale, vincendo in
coppia 1700 scudi d’oro), banchetti,
musica (il Rasi, accompagnandosi col
suono i arpe e col canto; è assai probabile abbia proposto l’ascolto dell’opera
di Monteverdi accompagnandosi con l’arpa, cercando di stupire i genovesi con le
sue “miracolose” capacità di produrre effetti sonori sfruttando la tecnica
dell’eco, naturale nella sala della cappella. I musici, secondo l’affresco
dell’Ansaldo, erano sistemati sui ballatoi nei pressi del cornicione del
salone); gite (in città, la neo eretta -dai Pallavicino- chiesa di s.Ambrogio
o del Gesù visitata con Nicolò ed accompagnato da un solo paggio; nei nostri
dintorni invece la villa Pavese -ora Franzoniane, o la villa Doria a Pegli); ed
il 25 luglio, festa di san Giacomo, grande euforia per il “barcheggio”
(partenza per una gita in barca di tutto il giorno, con mangiare sulle spiagge,
tra suoni e canti; otto galee trasportarono il doge, senatori, gentiluomini e
dame, da Carignano a Sturla; da lì a Sestri P e ritorno); il Duca pare non
partecipò, ma assistette alla sosta fatta nel pomeriggio presso l’approdo alla
marina della villa, dove fu fatta festa e spettacolo con ‘lanci’ di salami e di
frutta dalle galee -raccolta dai marinai che la ripescavano per rioffrirla alle
dame- e grande accorrere di leudi e di paesani “divertiti ed interessati alle
copiose ed abbondanti ‘confettioni’ che piovessero dalle navi”; ed alla sera, in
cappella o nella chiesa vicina, messe
cantate, preghiere o cori (una “compieta”
eseguita a tre voci accompagnate con tromboni, flauti, “corneti ed altri istrumenti”;
una volta un giovane putto cantò il “nunc dimittis” ed un “magnificat”,
accompagnato dall’organo e da un basso, “con tanta armonia che pareva una
melodia celeste”) .
Di
tutte questi avvenimenti clamorosi, ne scrisse pure Gabriello Chiabrera il 4
sett.1607, in una lettera indirizzata al pittore Bernardo Castello.
Nel 1745 (6 giugno) alloggiò nella villa Francesco III, duca di Modena. Il regnante già era
venuto a Genova come turista; e 25 anni prima la moglie, Carlotta d’Orleans, fu alloggiata a S.P.d’Arena
con 600 persone al seguito, in villa Lomellini. Stavolta lui era in armi,
generalissimo delle armate spagnole di S.M.Cattolica. Proveniente dal levante,
accompagnato da 10 cavalieri e 40 fucilieri a cavallo, raggirò la città
passando per la strada di Pino, e da Campomorone scese a S.P.d’Arena dove fu
alloggiato nel palazzo del mag.co Agostino Grimaldi
q. Silvestri. Qui giunto andò a cena e solo il giorno dopo ricevette una
delegazione del Senato (sei patrizi, tra cui lo stesso padrone di casa a capo)
che arrivati in carrozza gli portava ‘i complimenti’ della serenissima
Repubblica. Per altri quattro anni il Duca personalmente fu alleato dei
genovesi contro le Armate Austro-tedesche; ma l’anno dopo il Governo genovese
abbandonato dagli alleati francesi e spagnoli, dovette cedere agli austriaci
senza opporre resistenza, maturando però l’episodio del Balilla.
Nel 1757, sulla carta del Vinzoni, è ancora
documentata l’appartenenza alla famiglia Grimaldi, non specificato il nome,
compresi i terreni al di là a levante della crosa Larga.
Nel 1800, i francesi assediati dagli austriaci,
ancora comandavano la piazza di San Pier d’Arena usata come fascia protettiva
per evitare eventuale assedio sotto le mura; nei continui scontri a fuoco,
moltissimi erano i feriti: la municipalità locale dovette provvedere in stato
di totale sudditanza a reperire due “ospedali per le truppe”: la Fortezza
divenne in quegli anni l’”ospedale dei francesi”
creandosi epidemie locali (un
dottor Capponi descrive “febbri biliose, putride o nervose” anche tra i civili,
causa le nulle capacità igieniche, talché quasi tutti i soldati ed un ottavo
dei cittadini colpiti, soccombeva. Ovviamente inutili le rimostranze degli
abitanti: le autorità avevano ben altro da pensare, visto che le cose volgevano
in negativo: il 20 apr. di quell’anno, mentre le navi inglesi bombardavano
indisturbate il borgo, le truppe austriache comandate dal gen. Melas -attestato
a Sestri-, erano giunte tra i vigneti del Polcevera, costringendo i francesi a
“barricare tutte le strade ... conservando solo una piccola apertura allo
sbocco del ponte con ostacoli pronti ad essere messi in opera immediatamente”).
Dopo questi fatti, negli anni attorno alla metà del 1800,
fu acquistata dal conte Agostino Scassi
figlio di Onofrio.
Un chirografo del 27 ott. 1849, dimostra che la villa fu poi
affittata dal conte Agostino Scassi proprietario, al cav. Giuseppe Antonio Castelli con un contratto di 5
anni. Prossimi alla scadenza, il 9 ago. 1854, fu affittata all’Azienda delle
Strade Ferrate con un contratto di sei anni (in un precontratto di locazione
si legge: “l’anno del Signore mille ottocento cinquanta tre ed alli quattordici
del mese di maggio nella città di Genova:- Si premette che per la costruzione
della stazione a servizio della strada ferrata in questa città essendo stati
designati i locali denominati quartieri dell’Annona e di San Paolo ora
servienti (sic) di Caserma alle Truppe
di presidio in Genova si rese necessario di procurare altri locali per
l’aquartieramento (sic) delle Truppe ed a la fine essendo
stati prescelti alcuni palazzi nell’abitato di San Pier d’Arena fra essi si
comprese quello di spettanza degli eredi del fu Conte Onofrio Scassi :
Che....”), per alloggiarvi temporaneamente parte delle truppe del presidio di
Genova, comandate dal gen. Alfonso La Marmora (l’arch. Matteo Leoncini andò
per conto loro a controllare lo stato di conservazione dell’edificio,
giudicandolo positivamente; risulta anche che il conte, approfittando della
scarsezza di alternative di locazione in San Pier d’Arena, abbia giocato al
rialzo del prezzo con l’amministrazione militare imponendo un affitto di 9 lire
al mese; questa dovette accettare giocoforza, dopo aver sentito il parere
dell’ Intendente Generale di Genova ritenendo la cifra esorbitante, avendo
pensato anche ad una espropriazione per utilità pubblica, ma rinunciando a
rivalse pur di ‘non dividere e sub dividere’ le truppe in molte più piccole
residenze. Pare anche che fu in questa occasione che avvenne la distruzione del
bagno ottagonale, anche se la villa in generale non ebbe a subire altri gravi
danni strutturali (parte del giardino, verso il mare, appare in quell’epoca
di proprietà di un Dellepiane, ed un magazzino già affittato a Tommaso
Traverso). Nella relazione si rileva che la attuale via N.Daste ancora non
aveva nome, e viene chiamata genericamente “strada interna”, mentre viene
regolarmente citata la “strada Larga”. Comunque la villa viene considerata
posta a termine della via DeMarini; anche la sovrastruttura della ferrovia,
previde un sottopasso di m.6 per la ‘st.com.Larga’.
In seguito, lo Scassi la utilizzò consentendo la
trasformazione in fabbrica di conserve; e così
la vide nel 1875 l’Alizeri nella sua visita “A chieder l’ingresso, vedremmo nel
pian terreno e officine e caldaie a bollire conserve alimentari, e nelle ampie
sale un ingombro di casse e di scatole a chiuderle e suggellarle. Così volle
l’avvicendarsi dei secoli....”.
Divenne poi proprietà di Nasturzio
(in via J.Ruffini - si presume sia Silvestro, fabbricante di conserve
alimentari negli anni attorno al 1900, dapprima come affittuario, poi
proprietario).
Ancora nel 1922 circa, DeLandolina scrive “ora v’à
una fabbrica di salse. Quello che fu un ricetto agli svaghi ed a’ riposi estivi
patrizi risuona ora di tutto il fervore del lavoro”.
Dal 1923 è posta sotto tutela e vincolo della
Soprintendenza alle Belle Arti; (e
dal 1934 anche la cappella, chiamata impropriamente dalla Soprintendenza ‘Abbazia dei Grimaldi prospiciente al giardino di
Villa Scassi’; a meno
che una abbazia già esistesse, e sul suo sedime fu costruito il palazzo).
Nel 1924, il Comune di
San Pier d’Arena, propone un mutuo di 1.400mila lire, per l’acquisto
del palazzo con case e terreni annessi; con l’impegno di porre restauri per
dedicare decorosi locali per gli uffici pubblici allora albergati in ambienti
inadeguati (si prevedevano la regia Pretura, l’ufficio di conciliazione, il
commissariato di P.S., ecc.; progettando anche di utilizzare il terreno annesso
per costruire un grandioso mercato all’ingrosso di frutta e verdura : mercato
che dovrà essere circondato da doppia fila di case ad uso abitazione civile, di
cui tanto difettava la città), nonché liberandolo dalle casupole che -in lungo
volgere di tempo- si erano “abbarbicate ai fianchi della villa”.
Questa convenientemente restaurata nei serramenti, rifatti
alcuni pavimenti, ritoccati e ripararti i portali di ardesia, riprenderà
l’antico splendore e la sua mole quadrata, in degno riscontro alla leggiadria
delle vicine.
Da allora, è di proprietà del Comune, oggi di Genova. Per
sfruttare le aree, e sistemare adeguatamente la viabilità, si previde
dall’amministrazione fascista del 1926, comperare anche la proprietà Sauli
(5370 mq, per altre 1milione250mila lire), così da allargare via Larga a 10 m.
ed aprirne un’altra altrettanto larga parallela a ponente di fronte a villa
Scassi e, nel centro, aprirvi il mercato. Non tutto fu realizzato come
previsto, perché si era all’atto di entrare nella Grande Genova.
Il 4 giu. 1944, un’incursione aerea, determinò
rotture parziali del tetto, con crollo di alcuni soffitti, e guasti alla
facciata.
Nel 1950 ospitava l’istituto scolastico comunale
“scuola tecnica e di avviamento professionale a tipo industriale maschile di
San Pier d’Arena”
Nel 1961 era sede della scuola tecnica e di
avviamento professionale a tipo industriale maschile, dedicata a G.Garibaldi;
e dell’istituto serale per macchinisti navale C.Colombo.
Divenne sede della scuola media statale Nicolò Barabino. L’istituzione
della nuova scuola media, fu istituita con legge 31 dicembre 1962 n. 1859
Un poco caotica la
collocazione della sede della scuola, causa continui trasferimenti di altre
scuole e conseguenti spostamenti nonché soppressioni.
diploma rilasciato
dalla scuola statale 2aria di avviamento professionale a tipo industriale
femminile N.Barabino, ubicata in via Demarini negli anni 1954-5.
La scuola N.Barabino era
sorta in via Demarini civ. 12 nell’anno scolastico 1931-2 col nome “corso
di avviamento professionale a tipo industriale femminile” con 29 alunne
iscritte alla prima classe. Nel successivo anno, con 85 iscrizioni, le classi
divennero tre (2 prime e 1 seconda). Nel terzo anno, stanti 113 iscritte,
divennero 4 (2 prime, 1 seconda, 1 terza). Nel 1963-4, ottenendo una
succursale in via Cantore, la scuola fu trasferita nel nuovo edificio di via
CRolando accorpandola con la Casaregis proveniente da villa ImperialeScassi e
distinguendo il corso di Avviam.Industr.Femminile (con 54 alunne) da quello
della scuola media vera e propria (con 153 iscriz., 78 femm+75 masch.). Nel 1965-6
iniziò ad utilizzare due aule del Palazzo della Fortezza, che negli anni
successivi divennero 4, poi 6, infine 9 arrivando ad avere tutto il palazzo a
disposizione, sempre con succursale di via Cantore ed abbandonando
definitivamente la sede di via Demarini (che venne abbattuta). Negli anni 2000,
anche questa sede fu abbandonata perché giudicato pericolosa sia per certe
strutture instabili sia per la presenza eccessiva di topi.
I lavori di
ristrutturazione, altalenanti per problemi di economia, iniziati nel 1989 circa
portarono all’utilizzo per le scuole “G. Casaregis”
-con sede centrale in via Daste- utilizzando un solo piano (le classi 4.a e 5.a
, più responsabili), pur sempre costretti a dividersi in succursali più o meno
comode.
Nel 2002 il salone ha ospitato un ritrovo per il
carnevale mascherato; dopo i carri allegorici sfilati in via Cantore, nel
pomeriggio riunione dei bambini con pentolaccia ed in serata gran ballo in
maschera.
Nel 2003, vista la scadenza dell’obbligo della messa
in opera dei servizi di sicurezza per una scuola, giudicata eccessivamente alta
di costo, si inizia a prevedere un uso diverso dello stabile: da scuola a museo
Nel febbraio 2004 nel gran salone fu organizzato il
‘martedi grasso’ con un ballo in maschera. A fine anno si scrive del previsto
–per fine 2006- abbandono della ‘scuola Casaregis’; per divenire –concesso in
comodato gratuito- centro della ‘Direzione Didattica Regionale’ (già chiamato
Provveditorato agli studi). Il trasloco dei 300 ragazzi negli edifici di pza
Sopranis, ha creato rimostranze e cortei.
Dal 2006 l’edificio è stato abbandonato come scuola.
Si propose ospitare tutti i grandi servizi scolatici (Direzione didattica) ma
se ne fece nulla. Pertanto, da allora rimase vuoto ed inutilizzato.
Nel 2013, seppur mantenuto ancora decorosamente (a
parte certe scrostature dell’intonaco esterno e – causa umidità – di quello
interno specie nelle scale per salire al piano nobile). Nell’interno delle sale
a piano terra, molto materiale didattico superato (computer, libri, cartacce,
lavagne, banchi) e, in due stanze, un pavimento sovraposto all’originale
sorretto da intelaiatura metallica (probabilmente col fine che nell’interspazio
potessero scorrere i tubi per fili elettrici necessari ai computer).
L’ esterno: di aspetto
esterno severo e povero, ha proporzioni rigorose; ma la utilizzazione degli
spazi interni e la loro altimetria, dimostrano una geniale capacità e
risoluzione che erano tipiche nell’Alessi (riscontrabile per esempio, con le
dovute varianti, ma pur sempre ‘autoritarie’, nel rapporto loggia -ricca di
stucchi- e salone come nella villa Cambiaso a Genova) che ha fatto mantenere
così a lungo l’equivoco dell’architetto disegnatore).
Sulla facciata è andata definitivamente perduta la
decorazione del GB Perolli. Sulle altre facciate le rare decorazioni mettono in
risalto le due logge: una è posta sulla facciata nord, con balconcino, a tre
fornici ampissimi, relativa ad una sala del piano nobile; l’altra è aperta sul
lato a levante, a piano terra, a costituire l’ingresso. Questo, -che appare
sopraelevato rispetto il piano stradale- e raggiungibile con una scala, che
ancora a metà del 1800 era a due rampe di una diecina di scalini cadauna, di
pietra di Finale, con ovvi “muriccioli di sponda”; oggi, anche per favorire
l’uso scolastico, tali rampe non esistono più e lo sbalzo di altezza è superato
da una scala a raggiera con scalini bassi, lunghi e leggermente pendenti-.
Portano ad un loggiato centrale a tre fornici, a cui corrispondono sopra le
finestre e mezzanini dei piani elevati; ai due lati lievemente aggettanti
rispetto la parte centrale della facciata, ai tempi del Rubens, c’era una
decorazione con colonne corinzie sino alle due estremità mentre al piano
nobile corrispondevano a delle lesene decorate; furono eliminate in un restauro
successivo, lasciando a nudo la parete e munendo il finestrone posto ai due
lati della loggia con solida inferriata con sopra le finestre e mezzanini dei
piani superiori. Il tutto venne distribuito in modo da non togliere il
serioso senso di saldezza delle strutture, anzi evidenziando in modo migliore
la sua struttura “maschia”, e risultando “più fortezza”.(come già detto,
sopra l’ingresso, la facciata fu fatta decorare da Battista Grimaldi con
un affresco -disegnato, e prodotto con la tecnica del chiaro e scuro, da
Battista Perolli; doveva conferire un aspetto più leggiadro e meno arcigno,
alla visuale d’ingresso; però il tempo ha distrutto tutto).
Rubens pianta piano terra sezione verticale
1 verticale2
sezione
verticale 3 sezione verticale 4 sezione verticale5
La struttura interna:
nei fondi
troviamo vari ambienti, già usati come cucina e refettori, con acqua
attingibile dalla cisterna con pompa a mano, ed un cesso e cantina. Da essi si
può direttamente uscire fuori dall’edificio, tramite la porta che si apre in
via Pirlone.
fondi : una delle ampie sale
fondi: la palestra
Il piano
terra è tutto orientato est-ovest: dopo il loggiato dell’ingresso,
c’è un ampio ballatoio col pavimento di ottagoni d’ardesia alternati a quadrelle
di marmo; è separato dal vestibolo, da tre arcate chiuse da tramezze in mattoni
(erette dal Castelli; come pure egli aprì due nicchioni ai lati nord-sud, ove
prima erano due sedili in stucco). Nessuna stanza è affrescata però
praticamente tutte le stanze hanno alle finestre i sedili in pietra
Rubens - il bagno ottagonale
atrio di ingresso – sotto lo scalone centrale, raggiungibile
dalle due porte laterali, c’era il bagno
Nel centro davanti l’ingresso, sotto lo scalone che porta al
piano nobile, vi era un bagno
ottagonale ↑ (allora
chiamato ‘stufe’ a dimostrazione della maggiore attenzione ad esse -per l’acqua
calda- che alla funzione),
ripreso da quello dell’Alessi per la villa di famiglia al Bisagno, e
documentato dal Rubens; rappresentava la più nota caratteristica della villa
per il tocco particolare della raffinatezza e dello sfarzo che si voleva
raggiungere (era composto da un vano ottagonale centrale e con la vasca,
circondato da più ambienti tra loro collegati e comprendenti spogliatoio, tiepidario
con la stufa, altrove spesso decorati con affreschi o mattonelle); purtroppo è
stato manomesso in modo irreparabile, ed è quindi giocoforza prendere solo atto
che esisteva. Infatti, attualmente, per ragioni di difficile comprensione, è
stato smembrato al punto che sono difficili da leggere anche i muri portanti:
hanno preferito ricavarci gabinetti ad uso scolastico, sconvolgendo l’intero
disegno di quello che poteva essere.
Lo scalone disegnato dallo Spazio, è centrale ed ha tre
rampe, con una rotazione a 90° fino all’apice: dà così accesso alla loggia del
piano nobile.
la seconda rampa; nella nicchia del lo sbocco
dello scalone nella loggia: a sinistra la vetrata
pianerottolo, il busto di Garibaldi su via
Daste ed a destra, verso il mare, il salone
immagini della loggia con arcate che si aprono verso il
salone (a finestra, le due laterali)
Per primo, all’apice dello scalone, la bellissima loggia dalla quale si spaziava
verso i monti e le altre ville. Appena finito il palazzo, nel 1565 la volta a
botte del loggiato doveva essere decorata da due maestri
della stuccatura, Antonio Lugano e GioPietro del Lago di Lugano (non
nominati in AA.VV.- Scultura a Genova.vol.I); ma qualcosa successe perché il
lavoro dopo due anni fu invece degnissimamente eseguito da Battista da Carona
(il fratello Andrea non appare citato) di cui esiste la bolla di commissione
del lavoro datata 1567, per un lavoro di suddivisione in cassettoni di stucco
bianco snelliti da due riquadri a lunetta -compiuto entro il 1570-1, quando il
Carona partì per la Spagna- (Carona è un paese nei dintorni del lago di Como; si sa che è proprio
dalla regione del comasco -e Canton Ticino- che provengono in questi tempi i
migliori artisti del marmo e della pietra : scultori, architetti, lapicidi,
“pichapetra” rivestono in Genova un ruolo primario quali progettisti,
costruttori, ristrutturatori, decoratori). Sulla lunetta era stata fabbricata sempre a stucco una
“historieta di relevo da maestro Luchetto Cambiaso” (di cui rappresentano uno
dei rari studi non ad uso pittorico ed eseguita per contratto personalmente dal
“maestro Lucheto Camblaxio”). Le immagini in altorilievo rappresentano delle
“divinità marine in convito ” (qualcuno vi legge le “Nozze
di Peleo e Teti”: Peleo
era un re, condannato ad esilio perché divenuto assassino; dopo molte
peripezie, morta la prima moglie, si risposò con Teti, così bella che Giove
l’aveva eletta a dea: fu quindi l’unico mortale a sposarsi con una divinità; e
dal matrimonio nacque il famoso Achille che morì nell’assedio di Troia), ed “il
carro di Nettuno” (qualche
critico -come anche M.Labò- dice che il bassorilievo rappresenta il “Quos ego”
corrispondenti alle parole scritte sull’Eneide di Virgilio e profferite da
Nettuno contro i venti, scatenati dall’ira di Giunone contro Enea; tema
riproposto dal Cambiaso in palazzo Giustiniano in Posta Vecchia).
M.Labò dice che collaborò anche il fratello Andrea da Carona
(pure lui però non citato nel libro di scultura su detto vol.I: un omonimo
compare nell’elenco fornito dai Consoli dell’arte, all’ufficio dei Padri del
comune -dei 104 maestri -”magistri antelami” - presenti a Genova nel 1486
(impossibile sia lui quindi); TuvoCampagnol dice Antonio, ma poco probabile
visto che era già attivo nel 1510-).
Due panchette di ardesia -ai lati della finestra-
permettevano intrattenimenti e conversazioni in luogo con vista amena.
La loggia comunica, salendo, a sinistra con tre vetrate
corrispondenti ad un terrazzo sopra via N.Daste; e con due entrate a vani: una di
rimpetto la scala, a levante del palazzo, con una stanza rettangolare le cui finestre si aprono sul
giardino e che ha una sopraporta interna↓ decorata - oggi murata - con affresco
rettangolare a soggetto rupestre.
paesaggio sovraporta nella stanza che comunica con la
loggia
Da metà della loggia, principale, l’entrata - con stipiti di
marmo bianco contornato da altrettanti nero - del vasto salone, rivolto verso il mare; è lungo 18 m. con soffitto a
padiglione, alto circa 9 m.: era il più grande fatto a Genova di quell’epoca; si
chiude con tre finestroni dal quale si godeva il panorama verso il mare (oggi
il mercato), i cui tre fornici (con terrazzo, a cui oggi manca una colonnina ed
il buco è coperto con un cartone), Labò dice che sono da considerare anch’essi
come una loggia rivolta a sud con la vista del mare.
Si impone per la solenne serietà dell’insieme, non
arricchito da decorazioni né dipinti, in perfetto accordo tra il committente
che desiderava qualcosa di imponente e l’artista che crea una solenne ma
semplice struttura: spiccano così solo i portali, perché ornati da pietra nera
d’ardesia. Battista Grimaldi, aveva previsto anche l’arrivo di mobili,
conosciamo prodotte da un Passano due credenze, (chiamato “Passiano”, fu progenitore di una vasta
famiglia di ebanisti, divenuti famosi per i lavori di intaglio del legno e
perfezione degli oggetti fabbricati).
Nel salone, a sinistra entrando, tre sale laterali (più una quarta porticina senza
decorazione che dà adito ad una scala che sale al piano superiore); ed altre tre laterali sulla parete
di destra. A ciascuna delle quali si accede tramite una porta a timpano,
egualmente incorniciate di legno dipinto di nero (vedi foto ↑).
la volta del salone panorama dalle
finestre della loggia
Nel feb.1996 e per unica ed ultima volta, il salone ha
rivissuto i costumi e le usanze degli antichi proprietari, rievocati in una
festa carnevalesca in costume.
I pochi soffitti affrescati (da G.B.Castello
(1509-1569); o da Lazzaro e/o Pantaleo Calvi, secondo E.Parma) riguardano alcune stanze poste
attorno al salone ed a cui si aprivano - sino al 2006 - aule scolastiche ed
uffici di segreteria/direzione; hanno immagini a carattere mitologico e
guerresco con presumibili riferimenti riguardanti le imprese della famiglia
committente.
La 1ª e 2ª (prima e seconda a sinistra entrando), nel
2013 appaiono col soffitto coperto da sovrapalcatura o tela piatta, per cui non
si vedono gli affreschi.
Forse sono qui sia il riquadro centrale che raffigura un re in trono attorniata da descrizioni minori di scene
di battaglia: sono tutti i pessime condizioni e di difficile lettura ed
interpretazione. Ed i dipinti ispirati alla storia
troiana, di levatura tecnica giudicata mediocre, attribuibili a B.Perolli
e collaboratori sotto la guida - e qualche ritocco - di G.B.Castello; invece a
Lazzaro e/o Pantaleo Calvi ed aiuti, secondo E.Parma: sul riquadro centrale
racchiuso da una cornice a finto stucco come sorretta da otto grandi putti di
finto marmo, posti su una mensola col capo coperto da un vaso della volta a
padiglione c’è il “giudizio di Paride”, mentre
dei riquadri poligonali si leggono “il ratto di Elena”,
“una scena di sacrificio (Ifigenia?)”, “la presa di Troia”, “la fuga
di Enea da Troia in fiamme con Ascanio ed il padre Anchise sulle spalle”.
Agli angoli delle semplici grottesche e sulle pareti un paesaggio con ruderi.
-nella 3ª sala (terza
entrando, a sinistra), le “imprese di Scipione” ↓ sono poco conservate,
specie nel riquadro centrale.
riquadro centrale=continenza
di Scipione, ovvero il rifiuto dei doni offertigli in cambio della liberazione
della fanciulla (inginocchiata a destra)
ovale superiore al centrale=Scipione nominato console –
ovale a sinistra del centrale= scena di assedio (di Cartagena?)
ovale sotto quello centrale=scena della battaglia di Zama
ovale a destra del centrale= Scipione incontra Annibale prima della
battaglia di Zama
La 1ª sala a
destra entrando, a fianco della loggia – ha come caratteristica sia di essere
più piccola delle altre e sia di essere sopraelevata rispetto la sala: appena
superata la porta dal salone, si ha un piccolo corridoio che - a destra -
scende in altri piccolissimi vani variamente usati; mentre di fronte alla
porta, cinque scalini a salire, accedono alla stanza in questione, che ha la
finestra su via Daste. Vi avevano sede le assistenti sociali). Sul soffitto si
vede un solo riquadro rettangolare rappresentante “la vittoria (o la fama) che
incorona due personaggi” (un guerriero con la punta della lancia rivolta a
terra ed un vecchio): il dipinto fu realizzato forse da Lazzaro Calvi che
negli anni 1570 avevano bottega con la numerosa famiglia di artisti; attorno,
circondati da grottesche, tondi con delle divinità mitologiche di Giove,
Nettuno, Plutone, Saturno; ed agli angoli finte nicchie con figure allegoriche
nude su sfondo dorato.
Nella 2ª sala a
destra entrando, centrale, al centro dell’affresco della volta c’è il
riquadro principale relativo a “Marzio Curzio che si
getta nella voragine” (la leggenda vuole che il patrizio romano vissuto nel III sec. aC, si
precipitò armato nella voragine apertasi nel Foro, dopo la sentenza degli àuguri
che essa non si sarebbe richiusa finché Roma non vi avesse gettato dentro
quello che più era a lei caro). Altri riquadri minori rappresentano Orazio
Coclite (da solo
resistette ai soldati etruschi di Porsenna fino a che i suoi tagliarono il
ponte); un altro rappresenta
Muzio Scevola (che si bruciò la mano simbolo dello sbaglio commesso
nel tentativo di uccidere Porsenna); Attilio Regolo (console romano vincitore della prima
guerra punica; fatto prigioniero in Africa nel 254 aC, fu inviato dai
cartaginesi a Roma per trattare la pace, invece incitò alla guerra; tornato,
come promesso, a Cartagine fu ucciso rotolando in una botte irta di aculei) un ultimo di difficile
interpretazione: due militari messi di fronte,
dei quali quello di destra con un bastone traccia in cerchio per terra (giudicare siano Romolo e Remo
contrasta solo con gli abiti da soldati romani e con il cerchio – quando Roma è
sempre stata descritta come quadrata perché tracciata con un aratro. A meno che
non lo si interpreti come ‘travisatura’ artistica dell’artista, sia del costume
che del simbolo della città da erigere).
Agli angoli semplici grottesche, putti e candelabri.
-Marzio Curzio si getta nella voragine
-Muzio Scevola si brucia la mano sul braciere, davanti a
Porsenna
-Orazio Coclite sul ponte Sublicio ferma gli Etruschi di
Porsenna
-due condottieri nei pressi di un accampamento, di cui uno
traccia un cerchio per terra
-supplizio di Attilio Regolo
Nella 3ª sala a destra
entrando (più vicina alle grandi finestre del salone - a sua volta con due
finestre che si aprono sul mercato e su via Pirlone) il riquadro centrale
rappresenta la “Sibilla che mostra ad Augusto la
Madonna col Bambino”, riportata
dal venerabile Beda (672 -735 d. C.), la leggenda –molto in voga del XIII secolo – relativa
a Ottaviano Augusto, il quale essendo stato osannato dal popolo e dal senato
con l’appellativo di Divus, chiese alla Sibilla Tiburtina se fosse opportuno
farsi venerare quale divinità. La profetessa - dopo avergli imposto un digiuno
di tre giorni - gli rivelò chi era il vero Dio ed il prossimo arrivo di suo
Figlio. Augusto accettò il verdetto e su una ara dedicò un sacrificio a questo
vero Dio (sarebbe così il primo riconoscimento di Dio da parte dei pagani).
L’ara del sacrificio, fu racchiusa poi in una chiesa detta “ara coeli” ovvero
altare del cielo; ed i francescani nelle processioni portarono una insegna
della sibilla che indicava un cerchio all’interno del quale era rappresentata
la Vergine col Bambino.
Circondata da riquadri minori, riproducenti il trionfo di Augusto; il giuramento
dei triumviri sul mondo (MarcoAntonio –leader
del partito pro Cesare-,
MarcoEmilioLepido –sostenitore
di Cesare ma ben presto comprimario-, e Ottaviano –figlio adottivo di Cesare-, alla morte di Cesare giurarono un patto che permise
mantenere il governo dell’impero); una battaglia (presumibile quella di Filippi). ed una battaglia
navale (probabile
quella di Azio del 31 aC quando Ottaviano vinse su Antonio)
Circondati a loro volta da grottesche ed agli angoli da
figure allegoriche, di cui due avvolte da un drappo, e due seminude.
Riquadro centrale
scena di battaglia
giuramento dei triunviri sul mondo
una battaglia navale
Augusto in trono col piede sul mondo ed attorno i popoli
sottomessi e inginocchiati
Al sottotetto
si accede attraverso una porticina del salone: una stretta scala sfocia in
ampie sale, vuote, variamente divise ai lati dell’edificio. Nel centro c’è il
salone: da un buco di una parete posto a circa 2metri, al di là si vede in
basso la volta superiore del lungo salone e sopra esso il tetto a travature
lignee come è nei lati.
Tutto, nel 2013, è abbandonato ai piccioni.
il foro con la cupola del salone
Il giardino,
in origine arrivava sino al mare; ancora a metà del 1800 era cintato con
addossati 128 sedili; a sud della villa c’era la cisterna con “attingitoio”.
Attualmente è limitato al piazzale antistante l’ingresso, purtroppo
cementificato, asfaltato per utilizzo a posteggio, con delle colonnine
delimitanti verso via Daste in condizioni disastrose e vergognosamente
indecorose.
Il teatro:
a partire soprattutto dal 1750 circa, ebbe un notevole incremento non solo con
spettacoli di musica e lirica, ma anche con commedie, melodrammi e comico.
Iniziato nelle case patrizie, quando anche i tempi non erano del tutto sereni
(assieme al gioco del biribis ed al cicisbeismo che a Genova trovarono il
massimo della loro applicazione (ne hanno parlato il Parini, Stendhal,
l’Alfieri, affermando che a Genova ‘spettava lo scettro della galanteria
italiana’), si allargò in molti oratori, chiese, palazzi, e baracconi, ove si
iniziò a fare spettacoli sempre più di attrattiva, con la richiesta
partecipazione di valenti professionisti (di cui si facevano mecenati i più
ricchi cittadini, e con i quali collaborano i rampolli delle famiglie stesse).
Così venivano rappresentati testi di Racine, Voltaire, Molière, Goldoni,
Paisiello, Cimarosa, e di tanti altri allora in voga (per esempio divenne
famoso nel 1750 e seguito, il DeFranchi quale produttore lui stesso di commedie
ed anche traduttore dal francese e in genovese (ricordata “la locandiera” di
Goldoni, divenuta “la locandiera de Sampé d’Aren-na”)) .
Del teatrino di palazzo Grimaldi, si ha notizie sin dal
1749: venivano offerti spettacoli spesso richiesti dagli abitanti stessi;
quindi è probabile che più frequenti fossero l’attività lirica ed il teatro
comico (questo organizzato da dilettanti o anche da compagnie girovaghe)
Sono del 1779 (2 gennaio), gli avvisi riguardanti il “Teatro della crosa Larga” (in alcuni testi viene
chiamato semplicemente “ Teatro di San Pier d’Arena”
come se fosse l’unico negli anni dal 1779 al 1827; c’era invece anche quello
della “Loggia”): “lunedì scorso in San Pier d’Arena da una società di quelli
abitanti si è dato principio a proprio trattenimento ad alcune rappresentazioni
teatrali nel Palazzo della ecc. ma ed ill.ma Famiglia Grimalda. Eglino si propongono
di procurarsi quella sì onesta e lodevole ricreazione in tutte le feste fino a
Quadragesima, e più in un’altro (sic) giorno della settimana. É desiderabile
che la loro istituzione sia incoraggiata dal pubblico gradimento e che serva
d’esempio ovunque domina l’oziosità “. E’ scritto chiaro quindi che fosse
ospitato in questa villa, considerato che già vi era un teatrino di
intrattenimento, ma -di contro- c’è la difficoltà di concepire un vasto spazio
per il pubblico ovvio gli spettacoli fossero dapprima rivolti solamente alla
classe dirigente ed all’aristocrazia con un fasto ed eleganza da non avere
eguali in tutta la riviera, e quindi eseguiti dentro la villa (probabile sia
qui, quanto riferito da Belgrano circa una rappresentazione in San Pier d’Arena
di una commedia titolata ‘li comici schiavi’ scritta da Gio Gabrielle Anton
Lusino – pseudonimo di Anton Giulio Brignole Sale -, stampata a Cuneo nel 1666
da Strabella ed a spese di Giuseppe Bottari di Genova); ma quando lo spettacolo
iniziò a coinvolgere la cittadinanza ha più logica concepire il teatro come
“vicino” alla villa, pur sempre nel terreno di proprietà, quindi allestito in
qualche baracca o capannone -destinato anche a feste popolane- ad imitazione
di quello interno limitato “per i signori”; qualcuno altro non si sbilancia
accettando ambedue le ipotesi )
Però ogni tanto doveva prendere la mano agli organizzatori,
se nel 1791 si protesta contro “l’indecenza... sfacciataggine...corrutela del
costume”; episodi “disdicevoli” accadono nei palchetti: insomma per taluni, il
teatro è sede di perdizione: “ in San Pier d’Arena ... mescolano l’indecenza
del popolo genovese e la sfacciataggine del farastiere colla prostituzione
della Nobiltà dei due sessi. Teatri e casino che hanno saputo portare la
corrutela del costume sino nelle capanne già innocenti dei vicini pastori i
quali ora ripeton solo le ariette de’ musici lor famigliari e si addomestican
tranquillamente a seguitarne i suggerimenti più scandalosi”. E non parliamo
della paura di eventuali incendi considerata la necessità di usare candele in
abbondanza. E’ ovvia la necessità di continue delibere da parte delle autorità,
per regolamentare l’attività di questi teatri, specie quelli pubblici: sono
noti dei documenti datati 3 ago. 1779 di autorizzazione da parte del Comune di
San Pier d’Arena al capo di una compagnia, Lorenzo Ergento “di poter lavorare
purché le prime quattro rappresentazioni siano “Giovanni e denari”, “ Roberto,
ossia l’uomo virtuoso” , “ la locandiera” , “l’assassino di Scozia” ).
Ed altro del 01 giu.1800 -in pieno assedio- “si permette al
cittadino francese Florentin Montignani di aprire in San Pier d’Arena, mediante
la gratificazione convenuta di lire due a sera, a vantaggio dell’Ospedale, con
l’obbligo di presentare anticipatamente l’opera che si dovrà recitare”; e del
14 gentile.1803: ”si permette ai cittadini Onorato Tubino e Giuseppe Caffani, a
nome della società dei dilettanti dare onesto divertimento di sceniche
rappresentazioni per il corso del presente Carnevale, nel Teatro della Crosa
Larga”; del 26 giu.1819, il sindaco consente “al sig. Antonio Morassi di poter
dare un pubblico divertimento di bussolotti nel Teatro della Crosa Larga,
purché osservi le regole del buon costume, tanto nell’agire che nel parlare, e
si prenda almeno un gendarme per invigilare il buon ordine e non permettere che
si fumino pipe o sigari né nel teatro né nelle scale...”
Rimase in attività fino al 1827 (probabilmente fino a quando
si decise di affittare la villa).
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